殷志聪，江苏省非物质文化遗产南京雕花天鹅绒织造技艺代表性传承人、高级工艺美术大师、高级服装设计师、南京汉唐织锦艺术研究所所长。在南京，有一项独有的传统技艺一度濒临失传，它就是雕花天鹅绒。原产于福建漳州的“漳绒”，自明代传到南京后，经历创新发展，变成南京独有的雕花天鹅绒，在真丝织成的绒经上，用特殊的雕刀破出丝绒，雕成图案，光线在绒丝上反射出不同的深浅，呈现层次分明的独特艺术效果。雕花天鹅绒大都是单色，一般以紫红、墨绿、朱红、蟹青、古铜黄等颜色为主，视觉上典雅端庄，可用来制作沙发、服装、幕帏、靠垫、提包等。雕花天鹅绒在明代的文人士大夫中曾一度风行，达官贵人以身穿雕花天鹅绒为荣，清代更是将它作为宫廷御用服饰，并且远销东南亚。明清两代南京雕花天鹅绒生产极盛，但在近代急剧衰落，至上世纪七八十年代，随着南京艺光丝织厂的停产而凋零，几近绝迹。从年至今，殷志聪为雕花天鹅绒付出了大半生的心血，她几乎是凭一己之力，挽救了传统雕花天鹅绒工艺，用了20余年时间将它完整恢复，又用了20年完善、发扬，让这一传统技艺重新回到大众视野。故事要从殷志聪小时候说起，而接触到雕花天鹅绒则是很晚后的事了。童年的殷志聪喜欢画画，尤其喜欢工笔画和国画，除了在室内画人物、静物以外，还跟着老师到处去写生，公园、街边、火车站……很多地方都留下了她的足迹。多年里不仅练就了扎实的绘画功底，也积累了大量的美术创作素材。长大后她学了服装设计，年进入云锦研究所，从事传统云锦创作，设计了大量云锦作品，她就是在那里认识了如今的云锦大师、中国非物质文化遗产云锦项目代表性传承人金文，两人一起读了夜大，后来结为连理，成为现在的一对“非遗”传人夫妻，传为美谈。殷志聪在云锦研究所的工作是做云锦图案设计和服装设计。有一次她回学校去看毕业设计展，看到一件雕花天鹅绒作品，立刻就被深深吸引了。“当时给我的感觉很震撼。雕花天鹅绒跟其他工艺美术不一样，不是华丽的金碧辉煌的那种，它很肃静、高雅，非常内敛。”雕花天鹅绒在上世纪五六十年代的南京曾经非常兴盛，被作为高规格的国礼赠送外宾，也被用作高档场所的装饰，就连人民大会堂和驻外使馆的室内装饰都有相当一部分使用雕花天鹅绒，但到80年代左右雕花天鹅绒已几近凋零，原来的工厂早已解散，曾经盛极一时的传统工艺，竟然难觅踪迹。殷志聪不甘心，她太喜欢雕花天鹅绒了，就此开始四处寻觅，要把这项技艺恢复起来。这是她走上雕花天鹅绒道路的开端。而更早的绘画学习，也给了她诸多助益，让她不仅在日后恢复了传统雕花天鹅绒工艺，还在工艺以及艺术手法上进行了创新。“人家说我原来学国画，又去做服装设计，然后做雕花天鹅绒，好像很不相干。但是我觉得很多艺术是触类旁通的，工笔画和国画为我后来做服装设计和雕花天鹅绒图案设计奠定了很好的美术基础。”事实上，美术、服装设计、云锦和雕花天鹅绒，殷志聪一样都没有落下。开始时殷志聪面临的问题是，关于雕花天鹅绒的资料很少，而且当时资讯远不如现在这么方便，她只能去图书馆、博物馆，在浩如烟海的书籍、藏品中寻找雕花天鹅绒。幸运的是，原南京雕花天鹅绒厂的厂长刘维平调到了云锦研究所，与殷志聪的工作有些接触，在聊天中谈到雕花天鹅绒。发现她对雕花天鹅绒如此着迷之后，刘维平有些惊诧，年轻人大都喜欢新潮，偏生这个年轻姑娘会迷上雕花天鹅绒。“既然你那么喜欢，我就教你吧。”刘维平把殷志聪带入了雕花天鹅绒之门。当时他们都有工作要做，没有太多时间学习，不过一个愿意学，一个愿意教，就这么坚持了下来。雕花天鹅绒工序极其精细复杂，而且几乎全部需要手工制作，因此耗时耗力。殷志聪会一遍遍修改设计好的图案，直到完美无缺，然后选取合适的织料和工艺织成底料。天鹅绒底料由两组经线和纬线交织而成，绒经织在钢丝上，形成毛圈，织好后把图案镂空铺在底料上扑粉，粉印留在底料上，才可以开始雕刻，用特殊的刻刀沿着钢丝剖开，破出绒头，绒毛与绒圈相间呈现明暗不同的颜色，显出图案来。雕刻的过程全是手工操作，力道、方向都要把握得非常精准，不仅要形准，还要刻画出图案的神韵，非长年累月地练习刀工不可。雕好后，再小心地把钢丝抽出来，一件作品才算完成。容不得心浮气躁，也不能有半点马虎，只有长时间的坚持和忍耐，如果中间有一刀雕坏，或是钢丝勾坏了绒线，整块料子就报废了。多年下来，殷志聪光是练刀工用掉的料子就有几百块。在日复一日的雕刻当中，她与雕花天鹅绒互相陪伴了40年，这40年漫长的光阴也诠释了什么叫做“匠心”。在殷志聪学习雕花天鹅绒的最初几年当中，她面临着重重困难，资料和工具缺乏，业余时间不多，不过好在年轻，凭着一腔热爱，她把工作之外的所有精力都用在了雕花天鹅绒上，还要用不多的工资去收集作品和资料。到80年代初期，市面上已经很难见到雕花天鹅绒的有关材料，除了跟刘维平学习，殷志聪只能到图书馆去查找，带着本子去博物馆一边观看一边临摹，回去自己织好面料雕出图案。南京雕花天鹅绒工厂解散后，老师傅们都离开了，织造和雕花工具散落各处，殷志聪到处去寻访，当年的老师傅们很多都已八九十岁高龄，他们手中虽然还有一些工具，但也使不动了，她把这些工具买回来，再慢慢研究、摸索。前后花了3年多时间，她终于把所有工序都学会了。在《城品人物》的访谈中，她谈到那段时期：“几乎没有市场，不为人知，学会以后没有用处，只是因为自己喜欢。”越是喜欢，就越不想让这项传统工艺湮没消失，此后，殷志聪走上了雕花天鹅绒的复兴之路：一方面，需要让人们重新了解雕花天鹅绒；另一方面，也要让传统的雕花天鹅绒工艺能够完全复现。她也没有料想到这条路是如此漫长。整个80年代和90年代，殷志聪都在摸索，雕花天鹅绒的市场只有一些小批量的服装和室内装饰定制。当时她已经是有名的云锦设计师和服装设计师，参与设计、裁剪和制作的明万历云锦龙袍大获成功，独立完成了清代云锦丁汝昌金甲战袍的纹样复制、整理、成衣结构和制版工作，获得“省科技一等奖”并入选《中国名师时装鉴赏辞典》。年她被借调至金陵职业大学（今金陵科技学院）任教，开设《服装设计》《人体工程学》《服装美学》《民间工艺扎染》课程，出版了6本服装专业书籍，其著作获得国家新闻出版总署的优秀书籍奖。但此时，雕花天鹅绒仍默默无闻——尽管在20年时光里她已经完全恢复了传统雕花天鹅绒的工艺技法，自己的手工技艺也臻于完美，但大众对此所知不多，就算在博物馆看到，也不以为意，常与普通丝绒混为一谈。殷志聪坚持着，逐渐将自己的重心转移到雕花天鹅绒上，等待着云开月明的那一天。直到年，在南京举办的第十届全国运动会延请殷志聪用雕花天鹅绒制作会标、吉祥物和礼品，这是殷志聪的雕花天鹅绒作品第一次公开面世，而雕花天鹅绒也因此获得了大家的
